王道のコード進行 IV - V - IIIm - VIm（４５３６）でヒット曲を生み出そう

IV - V - IIIm - VIm（４５３６）進行とは？

IV - V - IIIm - VIm（４５３６）進行とは、ダイアトニック・コード（※そのキーの基準となる7つのコード）の4番目、5番目、3番目、6番目を繋いだコード進行のことです。音楽理論の現場では、ディグリー・ネーム（※）を用いて、IV - V - IIIm - VIm と表記され、一般的には数字だけをつなげて「４５３６（よんごーさんろく）」と呼ばれることもあります。

例えば、最もなじみ深い、C メジャー・キー（ハ長調）に当てはめると、実際のコードは、F - G - Em - Am となります。

こちらからコード進行の響きを確認できます。

ディグリー・ネームについては、こちらの記事をご覧ください。

IV - V - IIIm - VIm 進行の特徴

J-POP におけるヒットと歴史

数多くの J-POP のヒット曲に使用されていることから、音楽シーンでは敬意を込めて、王道進行と呼ばれています。

この進行が日本で定着した背景には、1980年代にブームを巻き起こしたユーロビートの影響が大きいという説があります。

洋楽でも使われることはありますが、 日本ほどヒット高頻度で組み込まれている国は珍しく、海外の音楽系 YouTuber の間では“日本人が最も愛するコード進行”として紹介されるほど、独自の発展を遂げています。

ちなみに、”王道進行”という名称は、クリエイターの音極道が自身のコンテンツで命名したことがきっかけと言われています。

メジャーとマイナーが織りなす切なげな雰囲気

この進行の最大の魅力は、日本人の琴線に触れるドラマチックで切ない響きにあります。

コードの構成を見ると、前半（ IV - V）は明るいメジャー・コード、後半（ IIIm - VIm ）は哀愁を帯びたマイナー・コードという対比になっています。

音楽理論的には、ドミナントであるV は本来、主音である I （トニック）に進みたがる性質をもっている。しかし、ここであえて I へ行かずに、マイナーである IIImへと進めます。このリスナーの期待を心地良く裏切る展開（偽終止）こそが、ドラマ性を生み出すフックになっています。

その進行の特徴から、NHK Eテレの音楽番組『亀田音楽専門学校』では、音楽プロデューサーの亀田誠治さんが、この進行の持つ魅力を“小悪魔コード進行”と命名しました。

ループしたくなる永遠に続いていくような印象

最後の IIIm → VIm という流れは、音楽理論で強進行（４度上へ進行）と呼ばれる、非常に結びつきが強くスムーズな進行です。

この抜群の安定感を持ったまま最後の Ⅵm へ着地するため、曲の推進力が途切れません。そのまま再び頭の Ⅳ へと滑らかにつなげることができるため、いつまでも聴いていたくなる、永遠にループするような心地良さを楽曲に与えることができます。

Ⅳ - Ⅴ - Ⅲm - Ⅵm 進行を使用している楽曲

ここからは、実際にこの進行が使われている国内外の楽曲を紹介します。

楽曲によっては部分的にノンダイアトニック・コード（一時的な転調など）を挟んでいる場合もあるため、ここでは、王道進行の響きが感じられるセクションをピックアップしてみました。

※掲載しているコード進行は筆者が独自に耳コピ・分析したものであり、必ずしも公式のスコアや作者の意図と一致するとは限りません。あらかじめご了承ください。

J-POP

• Official髭男dism『 subtitle 』

キー：Gb

コード進行：B - C# - A#m - D#m - G#m - C# - F# - F#7 - C7(b5)

ディグリー：IV - V - IIIm - VIm - IIm - V - I - I７ - bVm7(b5)

サビの頭から王道進行を使用しています。Ⅳ - Ⅴ - Ⅲm - Ⅵm の後、音楽理論でツーファイブワン（Ⅱm - Ⅴ - Ⅰ）と呼ばれる最も自然な解決に向かうコードワークです。

• ano『ちゅ、多様性。』

キー：B

コード進行：E - F# - D#m - G#m - E - F# - B

ディグリー：IV - V - IIIm - VIm - IV - V - I

中毒性のあるポップなメロディの裏で、教科書通りの王道進行がしっかりと使われており、後半に再び「Ⅳ - Ⅴ - Ⅰ」と繋ぐことで、キャッチーでありながら安定感を生み出しています。

• HoneyWorks『可愛くてごめん feat. ちゅーたん（CV：早見沙織）』

キー：D

コード進行：G - A - F#m - Bm - G - A - D

ディグリー：IV - V - IIIm - VIm -  IV - V - I

SNSで大流行を記録したこの曲も、サビのメイン部分に王道進行が採用されています。切なさよりもJ-POPらしいキュートさと疾走感を見事に引き出した好例です。

あいみょん 『君はロックを聴かない』

キー： G

コード進行：C - D - Bm7 - Em7 - C - D - Ddim - Em

ディグリー：IV - V - IIIm - VIm - IV - V - Vdim - VIm

アコースティックなサウンドにどこか懐かしい哀愁が漂う名曲。後半に登場する「Ddim（Ⅴdim）」が、次の「Em（Ⅵm）」への繋がりをよりドラマチックに引き立てる隠し味になっています。

• YOASOBI 『怪物』

キー：E

コード進行：A - B - G#m - C#m - A - G#m - G#/C - C#m - Bm - E

ディグリー： IV - V - IIIm - VIm - IV - IIIm - III/V# - VIm - Vm - I

ダークで疾走感のあるエレクトロ・サウンドの本曲。王道進行のあとに挟まれる「G#/C（Ⅲ/♭Ⅵ）」は、マイナー・キーの影をより強調するパッシング・コード（分数コード）です。

洋楽

• Taylor Swift 『 Cruel Summer 』

キー：A

コード進行：D - E - C#m - F#m

ディグリー： IV - V - IIIm - VIm

世界的なポップ・アイコンであるテイラー・スウィフトのヒット曲。この4つのコードのループだけで楽曲のメイン・セクションが構成されており、国境を越えて響くメロディの強さを証明しています。Mariah Carey 『 We Belong Together 』

キー：C

コード進行：FM7 - G - Em - FM7

ディグリー：IVM7 - V - IIIm - IVM7

2000年代を代表するR&Bのメガヒット曲。最後を「Ⅵm」ではなく再び頭の「ⅣM7」に戻すことで、浮遊感のあるループになっており、切なくメロウな世界観を美しく演出しています。

• Bruno Mars, Anderson .Paak, Silk Sonic 『 Leave the Door Open 』

キー：C

コード進行：FM7 - G/F - Em7 - Am7

ディグリー：IVM7 - V/IV - IIIm - VIm

現代の最高峰ソウル・プロジェクトによる1曲。2つ目のコード「G/F（Ⅴ/Ⅳ）」というベース音を固定したテンション・コードが使われており、王道進行のキャッチーさを残しつつも、極上のソウルへと昇華されています。

まとめ

今回はJ-POPのヒット曲を支え続ける Ⅳ - Ⅴ - Ⅲm - Ⅵm （４５３６）進行について紹介しました。

音楽理論やコード・パターンは、ただ知識として頭に入れるだけでなく、実際に自分の作曲に取り入れることで初めて、インプットでき、血肉になっているものです。

まずはこの進行を使って、サビのワンフレーズだけでも構わないので、あなただけのメロディを乗せて、新しいヒット曲の種を蒔いてみてはいかがでしょうか。